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Umschlagtext
Kaum ein anderer Autor des 20. Jahrhunderts speist seine Modernität so eindeutig aus der literarischen, aber auch musikgeschichtlichen und theologischen „Tradition" wie Bertolt Brecht. Dieses „Material" nutzt er, um Werke zu schaffen, die in ihrer Ambivalenz und ihrem Facettenreichtum höchste ästhetische Qualität erreichen. Die hier präsentierten Beiträge umspannen einen weiten Zeitraum, beginnend 1912, mit dem bis heute frühesten überlieferten Gedicht Brechts, bis zur Rezeption seines Werkes in der neuesten zeitgenössischen englischen Dramatik. Sie zeigen, wie die vermeintlichen Pole „Tradition" und „Moderne" ineinandergreifen, zu einer Symbiose finden, ohne den Reiz dieses Spannungsfeldes zu schmälern.
Der Herausgeber: Jürgen Hillesheim ist Professor am Institut für Germanistik der Universität Augsburg und seit 1991 Leiter der Brecht-Forschungsstätte der Stadt Augsburg. Rezension
Tradition und Moderne bedingen und befruchten sich im Werk Bertolt Brechts wechselseitig; er nutzt vielfältig traditionelles Material, - nicht nur aus der Literatur - , um es neu einzuspielen und für die Moderne fruchtbar zu machen. Dieser Thematik wendet sich dieser Band 6 der für alle Brecht-Liebhaber bedeutsamen Schriftenreihe der Brecht-Forschungsstätte Augsburg "Brecht - Werk und Kontext" zu. Bertolt Brecht (1898 Augsburg - 1956 Berlin), Begründer des Epischen Theaters, eines analytischen Theaters, das den Zuschauer zum distanzierten Nachdenken und Hinterfragen anregt, zählt unbestritten zu den schaffensreichsten deutschen Dramatikern und Lyrikern des 20. Jhdts. und gehört im schulischen Unterricht zum regelmäßigen Lektüre-Kanon.
Oliver Neumann, lehrerbibliothek.de Inhaltsverzeichnis
Statt einer Einleitung: Dankeschön! 7
Jürgen Hillesheim Brechts lyrischer Erstling? Das Lied vom Geierbaum von 1912 13 Richard Pickhardt „In der Nacht noch spät sangen die Telegrafendräht' ...". Lärmen, Schreien, Töne: Akustische Zeugen des Frontsterbens in Brechts früher Kriegslyrik 27 Jürgen Hillesheim Woyzeck im „Himmel der Enttäuschten". Zur frühesten BüchnerRezeption Bertolt Brechts 51 Markus Ried „Orchestrion! Wie kann man ihn ohne Musik lassen!" Das Orchestrion als Symbol der ewigen Wiederkunft und als episierendes Stilmittel in der Jugendpoetik Brechts 65 Stephen Parker ,Erinnert ihr euch der peinlichen Schädel des Sokrates und Verlaine?` Bertolt Brechts Baal als Satyrspiel 111 Helmut Gier Der „arme B.B." als „Wasserfeuermensch" im Zeichen von Horaz und Schopenhauer. Das Augsburger Exemplar der Taschenpostille 129 Ana Kugli Frauen, Männer und der Verfall der Liebe: Eine Ursachenforschung im Lichte von Brechts Werk 145 Joachim Lucchesi „Mach die Musik von damals nach ..." Weills neuer Ton in der Zusammenarbeit mit Brecht 169 Klaus-Dieter Krabiel Brecht und die Schauspielerin Carola Neher 177 Klaus-Dieter Krabiel Ein chinesisches Rollbild, eine Postkarte Brechts aus London und sein Gedicht Wehe! 209 Erdmut Wizisla Nomen nescio? Bertolt Brechts Gedicht für Sergej Tretjakow: Ist das Volk unfehlbar? 219 Helmut Koopmann Zeitzeuge Brecht. Seine Journal-Kommentare zum Weltgeschehen 225 Mathias Mayer Brecht und die Macht der Ballade 239 Bernadette Malinowski „... und die Physiker haben ihr Lachen": Karnevalisierung in Brechts Galilei-Fassungen 249 Frank D. Wagner Märchen für Dialektiker. Brechts und Benjamins Versuche über Kafka 279 Robert Krause Brechts und Adornos Kritik an Benjamins Baudelaire-Essay — und dessen Lösungsversuch 301 Mykola Lipisivitskyi Brecht und Benjamin in ukrainischer Übersetzung: zwei weit entfernte Rezeptionswege zweier enger Freunde 321 Anja Hartl „Finstere Zeiten": Post-brechtsche Dialektik im Werk von Caryl Churchill 337 Weitere Titel aus der Reihe Brecht – Werk und Kontext. Schriftenreihe der Brecht-Forschungsstätte Augsburg |