Vorwort IX
Siglenverzeichnis XI
Zeittafel XIV

TENDENZEN DER SCHUMANN-FORSCHUNG
(Gerd Nauhaus)

LEBEN
Robert Schumanns jubelnd erlittene Romantik (Peter Gülke) 16

ÄSTHETIK

Robert Schumann und die Bildende Kunst (Bettina Baumgärtel) 82

Private Geselligkeit für die Kunst – Kunst für die private Geselligkeit 83 ♦ Das Künstlerbildnis als
Freundschaftsbild – Das Künstlergenie Schumann ›ganz privat‹ 85 ♦ Der Leitstern Raffael und seine
Jünger der Düsseldorfer Malerschule 89 ♦ Kunstöffentlichkeit und bürgerliches Mäzenatentum 92 ♦
Kunst und Leben – der Künstlerverein Malkasten 95 ♦ Das Düsseldorfer Liederalbum von R. Reinick
als medienübergreifendes Projekt 96 ♦ Grenzgänger Arabeske – Schumanns Titelblattgestaltungen 98
♦ Die Einheit der Künste 105 ♦ Literatur 105

Das literarische Werk – Lektüre, Poesie, Kritik und poetische Musik (Uwe Schweikert) 107

Robert Schumann: eine literarisch-musikalische Doppelbegabung 107 ♦ Lektüre und literarische Anschauungen 108 ♦ Dichtungen aus der Jugendzeit 109 ♦ Schumann als Tagebuch- und Briefschreiber 113 ♦ »Mottosammlung« und »Musikalischer Dichtergarten« 116 ♦ Schumann als Musikkritiker 118 ♦ Poetische Musik 122 ♦ Literatur 124

Zur Musikästhetik Robert Schumanns (Ulrich Tadday) 127

Die Quadratur des Zirkels 127 ♦ Jean Paul 129 ♦ Poetischer Realismus 129 ♦ Romantischer Humor 135
♦ Poetische Musikkritik 137 ♦ Literatur 138

KOMPOSITIONSTHEORIE

Poesie und Handwerk: Robert Schumanns Schaffensweise (Bernhard R. Appel) 140

Kompositionsstudien 141 ♦ Skizzen und Entwürfe 146 ♦ Modulares und syntagmatisches Komponieren
147 ♦ Kompositorische Reflexionen 150 ♦ Einfall und Ausarbeitung 162 ♦ Arbeitsmanuskripte 165 ♦
Kopisten 166 ♦ Die zweite Komposition 169 ♦ Stichvorlagen 169 ♦ Kollektive Arbeit am Text 171 ♦
Korrekturfahnen 174 ♦ Probeaufführung 176 ♦ Werk- und Satztitel 177 ♦ Gestaltung des Titelblatts 179
♦ Drucklegung 184 ♦ Originalausgabe 184 ♦ Verlagskontrakt 185 ♦ Bearbeitungen 186 ♦ Beobachtung
der Rezeption 188 ♦ Literatur 190

Poetische Harmonik (Hubert Moßburger) 194

Harmonie und Melodie 195 ♦ Harmonie und Form 199 ♦ Reine Harmonie 201 ♦ Transformation
harmonischer Werte 205 ♦ Freiheit, Reinheit und Vielfalt poetischer Harmonik 210 ♦ Literatur 211

KLAVIERMUSIK

Werke für Klavier zu zwei Händen bis 1814 (Arnfried Edler) 214

Variationen 214 ♦ Etüden 220 ♦ Poetische Tanzzyklen 223 ♦ Sonate oder Fantasie? 233 ♦ Fantasiestücke 241 ♦ Literatur 255

Werke für Klavier zu zwei Händen nach 1840 (Joachim Draheim) 258

Vorbemerkung 258 ♦ Vier Fugen op. 72, Sieben Clavierstücke in Fughettenform op. 126 260 ♦ Album für die Jugend op. 8, Drei Sonaten für die Jugend op. 118 265 ♦ Vier Märsche op. 76 268 ♦ Waldszenen op. 82 270 ♦ Bunte Blätter op. 99, Albumblätter op. 124 272 ♦ Drei Fantasiestücke op. 111, Gesänge der Frühe op. 133 278 ♦ Variationen Es-Dur (1854) 280 ♦ Literatur 282

Werke für Klavier zu vier Händen und zwei Klaviere (Ulrike Kranefeld) 284

VIII Polonaises pour le pianoforte à quatre mains, Anh G1 284 ♦ Andante und Variationen B-Dur op. 46
für zwei Klaviere allein 286 ♦ Bilder aus Osten op. 66 288 ♦ Zwölf vierhändige Klavierstücke zu vier
Händen für kleine und große Kinder op. 85 290 ♦ Ball-Szenen op. 109 und Kinderball op. 130 291

Werke für Orgel und Pedalflügel (Ulrike Kranefeld) 294

»Fugenpassion« 295 ♦ Studien für Pedalflügel op. 56 296 ♦ Skizzen für Pedalflügel op. 58 298 ♦ Sechs Fugen über den Namen BACH op. 60 298 ♦ Literatur 299

KAMMERMUSIK
(Irmgard Knechtges-Obrecht)

Einführung 302 ♦ Rezeption kammermusikalischer Werke 303 ♦ Entstehung kammermusikalischer
Werke in zyklischer Sonatenform 305 ♦ Die Streichquartette 307 ♦ Klavierquintett und -quartett 308
♦ Die Klaviertrios und die Phantasiestücke op. 88 309 ♦ Die Violinsonaten 312 ♦ Entstehung kammermusikalischer Werke in freien Formen 314 ♦ Die Duo-Kompositionen 316 ♦ Märchenerzählungen op. 132 318 ♦ Kammermusikwerke in Sonatenform 319 ♦ Die Kammermusikwerke in freien Formen 327 ♦ Systematische Aufstellung der kammermusikalischen Werke nach Gattung bzw. Besetzung 330 ♦ Literatur 331

ORCHESTERMUSIK

Sinfonien (Jon W. Finson) 334

Sinfonie g-Moll – Erste Anfänge und musikkritische Arbeiten 335 ♦ Das »symphonische Jahr« 337 ♦
1. Sinfonie B-Dur op. 38 – »Frühlingssinfonie« 337 ♦ Ouvertüre, Scherzo und Finale op. 52 341 ♦ 4. Sinfonie d-Moll 344 ♦ Sinfonie c-Moll 349 ♦ 2. Sinfonie C-Dur op. 61 349 ♦ 3. Sinfonie Es-Dur op. 97 353 ♦ Schumanns sinfonisches Erbe 358 ♦ Literatur 360

Ouvertüren (Peter Jost) 361

Zur Gattungsgeschichte 361 ♦ Schumanns Beurteilung der Gattung 364 ♦ Übersicht und Allgemeines
366 ♦ Ouvertüre zu Genoveva op. 81 368 ♦ Ouvertüre zu Manfred op. 115 369 ♦ Ouvertüre zu Schillers
Braut von Messina op. 100 370 ♦ Ouvertüre zu Shakespeares Julius Cäsar op. 128 372 ♦ Ouvertüre zu Goethes Hermann und Dorothea op. 136 373 ♦ Ouvertüre zu Szenen aus Goethes ›Faust‹ WoO 3 374 ♦ Literatur 375

Konzertante Werke (Joachim Draheim) 376

Vorbemerkung 376 ♦ Klavierkonzert F-Dur, Konzertsatz d-Moll 377 ♦ Klavierkonzert a-Moll op. 54
379 ♦ Introduktion und Allegro appassionato (Konzertstück) G-Dur op. 92, Konzert-Allegro mit
Introduktion d-Moll op. 134 für Klavier und Orchester 385 ♦ Konzertstück F-Dur für vier Hörner und
großes Orchester op. 86 388 ♦ Konzert a-Moll für Violoncello (oder Violine) und Orchester op. 129
389 ♦ Phantasie a-Moll/C-Dur für Violine und Orchester, Violinkonzert d-Moll 392 ♦ Literatur 397

VOKALMUSIK
Lieder (Christiane Tewinkel) 400

Zur Bedeutung Schumanns als Liedkomponist 400 ♦ Priorität des literarischen Textes 401 ♦ Textdichter
404 ♦ Zum musikalischen Satz 409 ♦ Zyklusbildung 411 ♦ Anfänge – Das Liederjahr 1840 – Spätes
Liedschaffen 416 ♦ Die Zyklen des Liederjahres 420 ♦ Liederkreis nach Heinrich Heine op. 24 420 ♦
Myrthen op. 25 421 ♦ Die Lieder nach Geibel und Chamisso op. 30 und 31 423 ♦ Die Lieder nach Kerner und Reinick op. 35 und 36 423 ♦ Dichterliebe op. 48 425 ♦ Der Liederkreis op. 39 nach Eichendorff 426 ♦ Die Andersen-Lieder op. 40 429 ♦ Frauenliebe und Leben op. 42 430 ♦ Liebesfrühling nach Rückert op. 37 431 ♦ Lieder und Gesänge 432 ♦ Romanzen und Balladen 434 ♦ Späte Lieder 437 ♦ Liederalbum für die Jugend op. 79 437 ♦ Drei Gesänge für eine Singstimme op. 83 439 ♦ Sechs Gesänge nach Wilfried v. der Neun op. 89 439 ♦ Lieder nach N. Lenau und Requiem op. 90 440 ♦ Hebräische Gesänge op. 95 442 ♦ Lieder und Gesänge aus J.W. v. Goethes ›Wilhelm Meister‹ op. 98a 442 ♦ Die Kulman-Lieder op. 103 und 104 445 ♦ Die Lieder op. 107, 117, 119, 125 und 127 446 ♦ Der letzte Zyklus – Gedichte der Königin Maria Stuart op. 135 448 ♦ Die nachgelassenen Lieder op. 142 449 ♦ Einzelne Balladen und Melodramen 449 ♦ Mehrstimmige Lieder 451 ♦ Selbständige oder nicht für die Veröffentlichung vorgesehene Lieder 454 ♦ Veröffentlichungen in der Neuen Zeitschrift für Musik, Bearbeitung, Aufführung 454 ♦ Literatur 455

Weltliche a capella-Chormusik (Thomas Synofzik) 458

Besetzungsfragen 458 ♦ Rezeption 459 ♦ Erste Hinwendung zur Chorkomposition 1840 460 ♦ Sechs
Lieder für vierstimmigen Männergesang op. 33 461 ♦ Kompositionen für den Leipziger Liederkranz 1846 462 ♦ Vier Gesänge für Sopran, Alt, Tenor und Baß op. 59 463 ♦ Fünf Lieder von Robert Burns für gemischten Chor op. 55 464 ♦ Schumann als Liedmeister der Dresdner Liedertafel 465 ♦ Ritornelle in canonischen Weisen op. 65 466 ♦ Drei Gesänge für (großen) Männerchor op. 62 467 ♦ Drei Gesänge mit Begleitung von Harmoniemusik (ad libitum) WoO 4 468 ♦ Der Dresdner Chorverein 468 ♦ Romanzen und Balladen für Chor op. 67, 75, 145/14-15, 146/17 und 20 (März 1849) 469 ♦ Romanzen für Frauenstimmen op. 69 und 91 472 ♦ Jagdgesänge für 4 Männerstimmen (mit 4 Hörnern ad lib.) op. 137 473 ♦ Vier doppelchörige Gesänge für größere Gesangvereine op. 141 474 ♦ Das Düsseldorfer Singekränzchen 475 ♦ Romanzen und Balladen für Chor Heft 3/4 (1849/51) op. 145/11-13, 146/16 und 18 476 ♦ Nachspiel 476 ♦ Literatur 477

Die großbesetzten vokal-instrumentalen Werke (Hansjörg Ewert) 479

Einleitung 479 ♦ Geschichtlicher und biographischer Kontext 479 ♦ Gattungsprobleme 480 ♦Voraussetzungen 481 ♦ Gattungen und Gelegenheiten des Singens 482 ♦ Fest-Ouvertüre mit Gesang über das Rheinweinlied op. 123 483 ♦ Beim Abschied zu singen op. 84 484 ♦ Adventlied für Sopran, Chor und Orchester op. 71, Neujahrslied für Chor und Orchester op. 144 485 ♦ Nachtlied für Chor und Orchester op. 108 487 ♦ Verzweifle nicht im Schmerzensthal op. 93 488 ♦ Oratorien 489 ♦ Das Paradies und die Peri für Soli, Chor und Orchester op. 50 489 ♦ Der Rose Pilgerfahrt op. 112 494 ♦ Die Oper 497 ♦ Opernpläne 499 ♦ Genoveva op. 80 499 ♦ Literaturvertonungen 505 ♦ Requiem für Mignon op. 98b 507 ♦ Szenen aus Goethes ›Faust‹ WoO 3 508 ♦ Manfred op. 115 512 ♦ Chorballaden 513 ♦ Der Königssohn op. 116 (1851) 515 ♦ Des Sängers Fluch op. 139 (1852) 516 ♦ Vom Pagen und der Königstochter op. 140 (1852) 518 ♦ Das Glück von Edenhall op. 143 (1853) 519 ♦ Liturgische Werke 520 ♦ Zwischen religiöser Kunst und Kunstreligion 520 ♦ Messe op. 147 523 ♦ Requiem op. 148 525 ♦ Literatur 528

WIRKUNGSGESCHICHTLICHE ASPEKTE

Robert Schumann in fremden Werken: Von Clara Wieck-Schumann bis zur Neuen Musik
(Wolf Frobenius) 532

Zum Thema 532 ♦ Zur Literatur 532 ♦ Phasen der kompositorischen Bezugnahme auf Schumann 533
♦ Rezipierte Werkbereiche 533 ♦ Arten der kompositorischen Bezugnahme auf Schumann 534 ♦ Zitate
534 ♦ Variationen über Themen 534 ♦ Verarbeitung von Themen oder Motiven 535 ♦ Paraphrasen im engeren Sinn 535 ♦ Bezugnahmen auf den Stil 536 ♦ Fortführung von Gattungen 537 ♦ Collage 537 ♦ Serielle Neukonstruktion 537 ♦ Bloßer Textbezug 538 ♦ Hommage-Kompositionen 538 ♦ Chronologisches Verzeichnis von Kompositionen mit ausdrücklichem Schumann-Bezug 538 ♦ Literatur 547

Robert Schumann in Musikgeschichtsschreibung und Biographik (Frank Hentschel) 551

Schumann und Mendelssohn 551 ♦ Form 554 ♦ Krankheit 557 ♦ Ausblick 559 ♦ Literatur 561

Das Schumann-Bild in der Belletristik (Matthias Wendt) 563

ANHANG

Werkverzeichnis 572
Werkverzeichnis nach Opuszahlen 583
Verzeichnis der Autorinnen und Autoren 586
Personenregister 589
Werkregister 597


Leseprobe s. Verlags-Homepage