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Umschlagtext
Die Herausbildung der profanen Kolossalfassade von der Antike bis ins späte 17. Jahrhundert einschließlich der begleitenden Architekturtheorie zeigt, daß es eine nahtlose Genese der Ordnungen aus den Bauwerken der Antike und den Darlegungen Vitruvs nie gegeben hat. Monika Melters eröffnet eine neue Sicht auf die Anwendung der antiken Säulenordnung seit der frühen Neuzeit und den wechselseitigen Austausch von Architekturkonzepten zwischen Italien und Frankreich.
Ausgezeichnet mit dem Hans-Janssen-Preis der Akademie der Wissenschaften zu Göttingen 2008. Rezension
Die Säulenordnung zählt zu den grundlegenden Architekturmerkmalen seit der Antike. Insbesondere die sog. römische Ordnung ist immer wieder in die Baugeschichte aller Jahrhunderte eingegangen. Neben der Kirchenfassade ist es im profanen Bereich insbesondere die Palastarchitektur, die von Säulenordnungen geprägt ist. Diese Studie allerdings stellt die einfache und analoge Übertragung antiker Säulenordnungen auf profane Kolossalfassaden insbesondere der Renaissancezeit grundlegend in Frage; denn die Anforderungen des frühmodernen Wohn- und Amtspalastes mit seiner durch Stockwerke bestimmten Fassade unterschieden sich von den durch Ordnungen ausgezeichneten Bauwerken der Antike grundlegend. Und so sieht die Verfasserin eine nahtlose Genese der Ordnungen aus den Bauwerken der Antike und den Darlegungen Vitruvs für nicht gegeben an.
Oliver Neumann, lehrerbibliothek.de Verlagsinfo
Eine neue Sicht auf die Anwendung der antiken Säulenordnungen in der frühen Neuzeit und den wechselseitigen Austausch von Architekturkonzepten zwischen Italien und Frankreich. A new view on the adoption of Antique column orders in early palace architecture in Italy and France with implications for the interpretation of the exchange of architectural ideas during the period of Renaissance and Baroque. Die fünf Ordnungen werden in der Regel als eine Art ikonographisches Baukastensystem betrachtet, das eine nahtlose Entwicklung von der Antike bis in die Frühe Neuzeit aufweist und dessen Bestandteile sich auf Palast- und Kirchenfassade gleichermaßen anwenden lassen. Doch die Anforderungen des frühmodernen Wohn- und Amtspalastes mit seiner durch Stockwerke bestimmten Fassade unterschieden sich von den durch Ordnungen ausgezeichneten Bauwerken der Antike grundlegend. Die Entwicklung der profanen Kolossalfassade von der Antike bis ins späte 17. Jahrhundert einschließlich der begleitenden Architekturtheorie zeigt, dass es eine solch nahtlose Genese der Ordnungen aus den Bauwerken der Antike und den Darlegungen Vitruvs nie gegeben hat. Sie legt vielmehr eine Neuinterpretation der frühneuzeitlichen Säulenarchitektur zur Zeit der Renaissance und des Barock nahe, vor allem der Rollen Italiens und Frankreichs. Inhaltsverzeichnis
Vorwort 9
Einleitung 10 Das Motiv: Geschoßübergreifende Ordnung und Kolossalordnung 16 Die Kolossalordnung 16 Antike Präfigurationen 24 Die Definition des Motivs und die >Riesenordnung< des römischen Staatsgebietes 24 Die Kolossalordnung der römischen Provinzen 30 Geschoßgebundene Ordnung, geschoßübergreifende Ordnung und Kolossalordnung 33 RIBA, XVII, 9r 35 RIBA, XVII, 12r 37 RIBA, XVII, 3 38 Von der geschoßübergreifenden Ordnung zur Kolossalordnung: das Quattrocento 41 Brunelleschis Palazzo di Parte Guelfa in Florenz und die Gliederung des antiken Ehrenbogens 42 Filaretes Kastellturm von Sforzinda 50 Vom Motiv zur Fassade: Die frühneuzeitlichen Prototypen der öffentlichen, privat-adeligen und königlichen Kolossalfassade 53 Die öffentlichen Kolossalfassaden des Cinquecento 53 Antonio da Sangallo d. J. und die Zecca in Rom 57 Michelangelo und der Entwurf für das römische Kapitol 59 Andrea Palladios Loggia del Capitanio in Vicenza 71 Geschichte einer Dichotomie: Motiv und Begriff in der Architekturtheorie 74 Italien Filarete (1461-1464): Die Verschränkung der Ordnungen 79 Cesare Cesariano (1521): Die öffentliche oder >parataktisch-offene Kolossalfassade< . 81 Daniele Barbaro (1556) und Andrea Palladio: Von der Orthographia domus privatae zum frontespicio 84 Andrea Palladio (1570): Der frontespicio und die private Kolossalfassade der Villa 88 Andrea Palladio (1570): Der frontespicio als Pseudoportikus und die private oder >parataktisch-geschlossene Kolossalfassade< des Stadtpalastes 93 Ein letztes Mal Palladio (1570): Die >kolossale Hoffassade< als Repräsentationsraum 98 Sebastiano Serlio (1575): Die Technik der Kompilation und die >kolossale Portikusfassade< 102 Frankreich Philibert De L'Orme (1567): Vom antikisierenden Ehrenbogen zum kolossalen Mittelrisalit mit Attika 107 Philibert De L'Orme (1570) und Jacques Androuet Du Cerceau (1576-79,1582): Die französische Kolossalordnung und die französische Kolossalfassade« 116 Die öffentliche und privat-adelige Kolossalfassade in Italien zwischen dem Quattro- und dem Seicento (1460-1664) 122 Die Zeit um 1500: Domus Nova in Mantua (um 1480) - Villa Madama in Rom (1516/18) 126 Vicenza und die Terra ferma: Palazzo Porto al'Castello in Vicenza (um 1611) - Villa Ferretti Angeli in Dolo (1596) 132 Das hochbarocke Rom: Palazzo Falconieri - Palazzo Pamphili (1645-1647) - Palazzo Ludovisi (Montecitorio) (1653) - Palazzo Chigi-Odeschalchi (1664) 135 Die königliche und die privat-adelige Kolossalfassade in Frankreich zur Zeit der Valois und Bourbonen (1498 -1661) 145 Die Valois und der königstreue Adel: Leonardo da Vincis französischer Entwurf (1508/09) - Charleval (vor 1570) - Hotel d'Angouleme (Lamoignon) (nach 1600) 153 Die Bourbonen und die Nouveaux Riches: Grand Dessin (1594/95 und 1603) — Montceaux-en-Brie (1594) - Versailles I (1631) - Maison Lambert (1643) -Le Raincy (1643) — Vaux-le-Vicomte (1657) 166 Italien und Frankreich: Ein Motiv - zwei Modelle 181 Die Vitruv-Kommentare und die Auseinandersetzung mit der Antike 181 Die kolossale Palastfassade: Vokabeln, Syntax und frühe Entwicklung 181 Vitruv und die antike Ekphrasis: Cesariano und Barbaro 185 Die Rolle der italienischen Concetti: Leonardo, Michelangelo und Palladio 188 Die drei Phasen der französischen Kolossalordnung 192 Bernini und die Kolossalordnung im Dienst der französischen Monarchie 197 Die italienischen Concettisten 198 Die Krise des Jahres 1644 und ihre Folgen 200 Colbert und der Grand Dessin 202 Die grandissima e maestoso, fabbrica: Berninis erster Louvre-Entwurf (1664) 205 Die Bandrustika 210 Das Chateau 212 Loggienfassade und Fenstercorps 215 Die Kolossalfassade 218 Abbildungen 221 Anhang 373 Quellenwerke 375 Literatur 381 Abbildungsverzeichnis 417 Personenregister 419 Ortsregister 422 Weitere Titel aus der Reihe Kunstwissenschaftliche Studien |