Teil 1

Malerei
von Karl Ruhrberg

1 Auftakt zur Moderne 7

Zauber des Lichts
Das Doppelgesicht des Impressionismus

Malerei der reinen Vernunft
Seurat und die Neoimpressionisten

Auf der Suche nach dem verlorenen Paradies
Werk und Legende des Malers Paul Gauguin

Wahrheit statt Schönheit
Van Gogh: Malerei als dramatische Aktion

Weltkunst aus der Provinz
Paul Cezanne — der Primitive einer neuen Kunst

2 Die Welt als Symbol 22

Die Kunst der Eingeweihten
Der Symbolismus und seine Folgen

Geschlossene Gesellschaft
Der Graf Henri de Toulouse-Lautrec und die Welt des Montmarte

Kunst als Weltanschauung
Ferdinand Hodler, Symbolist aus der Schweiz

3 Bruch mit der Geschichte 30

Jugend macht Tabula rasa
Das Ende der historischen Kunstauffassung

Maskenzüge
Die gespenstische Welt des Malers James Ensor

Das Leben als Reigen zum Tode
Die Krise des modernen Bewußtseins im Werk Edvard Munchs

4 Ausdruck und Form 37

Die »Wilden« und ihr Klassiker
Matisse und sein Kreis

Empfindung und Ekstase
Der norddeutsche Expressionismus

Im Kampf um eine neue Welt
Die Utopie der Dresdner »Brücke«-Maler

Ein später Erbe des Barocks
Oskar Kokoschka, Expressionist aus Wien

Weltangst und neues Einverständnis
Meidner, Morgner, Schiele und expressionistische Nachfolge

5 Klassik und Phantastik 67

Die Ruhe nach dem Farbsturm
Kubismus oder Die klassische Kunst des 20. Jahrhunderts

Sturmangriff auf die Tradition
Das kurze, aber heftige Erdbeben des Futurismus

»Paris, du mein zweites Witebsk!«
Marc Chagall und die jüdischen Außenseiter

Träume von großer Magie
Der Zöllner Rousseau, seine Zeitgenossen und Epigonen

6 Das Ende der Illusion 101

Malerei als innere Notwendigkeit
Der »Blaue Reiter«, Kandinsky und das Geistige in der Kunst

Entwurf einer möglichen Welt
Die exemplarische Kunst und das exemplarische Leben des Malen Paul Klee

7 Revolte und Poesie 119

»Vogelscheuchen gegen den Verstand«
Über den Aufstand der Dadaisten

Grenzüberschreitungen - Zwischenbericht
Marcel Duchamp, Verweigerer und Prophet

Melancholie und Einsamkeit
Giorgio De Chirico und die metaphysische Malerei

Von der Allmacht des Traums
Der Surrealismus - von Andre Breton bis heute

8 Abstraktion und Wirklichkeit 161

Russische Revolutionäre und niederländische Bilderstürmer
Suprematismus, Konstruktivismus und »De Stijl«

Kunst als sozialer Auftrag
Die Maler am »Bauhaus« unter Walter Gropius

Rückkehr zur sichtbaren Welt
Die realistische Welle nach dem Ersten Weltkrieg

9 Das Gesicht des Jahrhunderts 211

Malerei als dramatische Aktion
Pablo Picasso — ein Maler und seine Legende

10 Zwischen Aufstand und Einverständnis 219

Das Unbekannte in der Kunst
Die Neuen Wirklichkeiten der abstrakten Malerei

Abschied vom Gegenstand
Abstrakte Kunst in Deutschland

Die abstrakte Internationale
Gegenstandslose Malerei in anderen Ländern

Der sanfte Anarchist
Wolfgang Schulze - ein deutscher Maler in Paris

Malerei als Abenteuer
Tachismus - Informel - Art autre

11 New York statt Paris 269

Amerika überwindet Europa
Malerei der Jahrhundertmitte in den USA

Meditation und Bewegung
Die Reaktion auf den Abstrakten Expressionismus in Europa

Die Faszination des Trivialen
Pop Art und Nouveau Réalisme

Das beschädigte Leben
Der Realismus des Francis Bacon

Befragung der Wirklichkeit
Aspekte des Neorealismus

12 Malerei als Denkspiel 344

Provokation des Auges
Grenzüberschreitungen der Op Art

Ein Bild ist ein Bild ist ein Bild
Minimalistische und konzeptuelle Malerei

Puristen und Propheten
Malerei von Bildhauern und Objektemachern

13 Jenseits von Utopia 365

Zwischen Avantgardismus und Reaktion
Malerei an der Jahrtausendwende

14 Momentaufnahme 390
Künstlerische Probleme um die Jahrtausendwende
Malerei im Zeitalter der Medien


Teil 2

Skulpturen und Objekte
von Manfred Schneckenburger

Die Metamorphosen der modernen Plastik 407

1 Zwischen Tradition und Moderne 409

Rodin: Vollendung und Experiment
Maillol: Vitalität des Klassischen
Barlach: Expressive Gewandfiguren
Lehmbruck: Beseelte Gliederarchitektur
Menschenbildner: Von Hildebrand zu Marini

2 Abstraktion und kubistische Lautverschiebung 419

Raumdurchdringung
Primitivismus, ein neues Ideal
Brancusi: Wesenssumme und reine Form
Matisse: Modellierter Raum
Bahnbrecher Picasso
Archipenko: Emanzipation der Hohlform
Boccioni und der futuristische Rundumschlag
Duchamp-Villon und die Mechanisierung des Menschen
Der neue Mensch zwischen Mannechino und Maschine
Vom Kubismus zum Mythos der Natur: Eipchitz, Eaurens, Zadkine

3 Die Konstruktion der Welt 445

Rußland: Materialkultur und Konstruktion
Tatlin: Konterreliefs, Monument und Flugapparat
Rodtschenko und die »INCHUK«-Konstruktivisten
»Umsteigestationen von der Malerei zur Architektur«
Die konstruktivistische Internationale
Gabo und Pevsner: Kristalline Entfaltung
»Bauhaus« und »De Stijl«: Neue Medien und Grundlagenforschung
»Abstraction-Creation« und die Konkrete Kunst

4 Vom »Readymade« zum surrealistischen Objekt 457

Duchamp: Der Verweigerer als Gründer
Dada-Schock: Man Ray und Schwitters Das surrealistische Objekt
Giacometti: Inszenierter Psychoterror
Surreale Geister

5 Neue Materialenergien: Eisen- und Stahl 469

Picassos Erfindung der Metallmontage
González, Gründervater der Eisenplastik
Calder: Poesie der Mobiles
Mit Schmiedehammer und Schneidbrenner

6 Biomorphe Skulpturen - Eine vitalistische Gegenposition 477

»Wie die Natur«
Picassos Massenplastik in Boisgeloup
Arp: »Dadakopf« und »Pflanzengriffel«
Moore: Körperlandschaften
Wachstum und Konstruktion

7 Nachkriegspositionen: Existenzfigur und Abstraktion 487
Nachbeben oder neue Freiheit?
Giacometti und die Gefährdung des Menschen
Informelle Plastik - Prozeß und Struktur
Abstrakter Expressionismus - die Konstruktion der Geste
David Smith und die gestische Abstraktion

8 Die kinetische Expansion 499

Die Absage an Komposition und Psychologie
Natur, Licht, Bewegung, Technologie
Gruppenimpulse: GRAV, ZERO, E. A. T., CAVS
Krise und Differenzierung der bewegten Kunst
Jean Tinguely: Der Maschinenpark als Welttheater

9 Die direkte Sprache der Realität 509

Readymade total
Rauschenberg und die Eücke zwischen Eeben und Kunst
Kienholz und die Inszenierung des »American Way of Eife«
Oldenburgs doppelte Ironie
Die englische Pop Art und Paolozzis Maschinencollagen
»Nouveau Realisme«: Die Soziologie des Objekts
Intermedia, Fluxus: Objekt und Konzept
Happening: Objekt und Aktion
Strategien der Objektkunst

10 Amerikanische und europäische Minimalisten 524

Minimal Art: Wahrnehmung pur
Europa: System, Komposition und Caros Strategie der Diskontinuität

11 Post Minimal: Intensivierung der Sinne, Expansion der Kunst 533

Korrektur der sechziger Jahre
Materialprozesse und Physikalität
Serra: Vom Materialismus zur urbanen Skulptur
Eand Art: Mit Bergen malen
Bruce Naumann und der Körper als Medium
Beuys: Aura und plastisches Werk
Arte povera: »Ein Alphabet für die Materie«

12 Delta Gegenwart 560

Ende der Avantgarde?
Architektur - Skultpur — Handlungsform
Möbel und Modelle
Spuren der Erinnerung
Recycling und Readymade
»Junge britische Bildhauer«
Intimität und Öffentlichkeit


Neue Medien
Künstlerische Ausdrucksformen jenseits der traditionellen Gattungen
von Christiane Fricke

1 Aktivierung der Sinne 577
»Alles verschwindet«
»Verbrennt die Museen!«
Demonstrative Gesten, wütende Proteste und konstruktive Entwürfe
Vorstöße in die dritte und vierte Dimension
Das künstlerische Tun: ein fulminantes Spektakel
Proto-Aktionen, -Installationen und die ersten Multiples

2 Intermedia: Happening, Aktionismus und Fluxus 582

John Gage und die Zusammenführung der Einzelkünste
Allan Kaprows Happenings
Wolf Vostell und das therapeutische Desaster
Wiener Aktionismus
Das Phänomen Fluxus
Variationen für Schmetterlinge und Kontrabaß
Infektionen mit dem Fluxus-Virus
Vom Prinzip der »andauernden Schöpfung«
Die Botschaft des Filz-TV

3 Im Kreuzungspunkt von Kunst und Medienindustrie 591
»Das reale Land als Medium«
Laboratorien für eine Kunst der Zukunft
Forscher am bewegten Bild
»Black Gate Cologne«
Fernsehgalerie Gerry Schum

4 Video-Software, Hardware und Performance 596

Pixel-Theater auf dem Schirm
Mißhandelte Objekte, Skulpturen und »kurz«-geschlossene Kreisläufe
Transformationen der Live-Kunst

5 Die siebziger Jahre: Reservoir der Entwürfe 604

Akteure in Raum und Zeit
Mitteilungen in der Ich-Form
Video, Politik und die Medien

6 Die achtziger Jahre: »Wir schalten um!« 611

Die Beschleunigung der Bilder
Verschiebungen zwischen E- und U-Kunst
Der Videograf als Seher

7 Die neunziger Jahre: Interaktion im virtuellen Raum 616

Begegnungen auf der Benutzeroberfläche
Gesamtkunstwerke im öffentlichen Raum
»Man wirft einen Konzertflügel nicht weg, weil es einen Synthesizer gibt«


Fotografie
von Klaus Honnef

1 Fotografie zwischen Kunst und Ware 621
2 Die Kunst kommt aus der Maschine: Das »Neue Sehen« 627
3 Im Blickpunkt die Dingwelt -»Neue Sachlichkeit« 634
4 Ein beziehungsreiches Verhältnis: Mode und Fotografie 648
5 Der Krieg - Vater aller Fotografien 658
6 Die Herausforderung des Fernsehens 664
7 Die Fotografie erobert die Kunst und verliert ihren Charakter 674

Künstlerlexikon 681
von Ingo F. Walther