Vorwort zur siebten Auflage 3

ZUR EINFÜHRUNG
Historischer Überblick 9
Aufgabe der Harmonielehre 13
Voraussetzung für das Studium 14
Kunstgesetze 15
Begrenzung des Stoffes 16

I. GRUNDBEGRIFFE
§ 1. Melodie und Harmonie 17
§ 2. Grundton und Quinte 20
§ 3. Die harmonische Dur-Moll-Tonalität 23
§ 4. Begründung der tonalen Verwandtschaftsverhältnisse 25

11. DI.E HAUPTFUNKTIONEN
§ 5. Die Träger der Tonalität: T, S und D 27
§ 6. Grundbegriffe der Stimmführung 29
§ 7. Der vierstimmige Satz 32
§ 8. Vierstimmige Dreiklangdarstellung 33
§ 9. Die Verbindungen der Hauptfunktionen 35
§ 10. Zusammenfassung der Stimmführungsregeln 38
§ 11. Die metrische Eingliederung der Hauptfunktionen 39
§ 12. Lagenwechsel. 44
§ 13. Die Harmonisierung einer Melodie

Stimmführungsfreiheiten 46
§ 14. Die Umkehrungen der Hauptfunktionen 50
§ 15. Entstehung der Vorhalts-, Durchgangs- und Wechselakkorde durch harmoniefremde Töne 52
§ 16. Vorhalts-, Durchgangs- und Wechsel-Sextakkorde 55
§ 17. Vorhalts-, Durchgangs- und Wechsel-Quartsextakkorde 56
§ 18. Charakteristische Dissonanzen. 60
§ 19. Der Dominantseptakkord. 61
§ 20. Der Dominantseptnonakkord 64
§ 21. Die Subdominante mit hinzugefügter Sexte ..68

III. HOMOPHONE BEARBEITUNG DES JÜNGEREN VOLKSLIEDES
§22.Allgemeines 71
§ 23. Die Grundtypen des harmonischen Verlaufes 72
§ 24. Die Bearbeitung für a cappella-Chor 75
§ 25. Die Bearbeitung für eine Singstimme und Instrumente 76
§ 26. Beispiele verschiedener Bearbeitungsmöglichkeiten eines Liedes 79

IV. DIE NEBENFUNKTIONEN IN DUR
§27.Allgemeines 89
§ 28. Die Nebenfunktionen als Vertreter der Hauptfunktionen 90
§ 29. Die Nebenfunktionen als selbständige Akkorde.Nebenseptakkorde 93

V. DIE NEBENFUNKTIONEN IN MOLL
§ 30. Die Nebenfunktionen im aeolischen Moll 100
§ 31. Die Nebenfunktionen im harmonischen Moll 103
§ 32. Die Nebenfunktionen im dorischen Moll 106
§ 33. Die Nebenfunktionen im Molldur 107

VI. HOMOPHONE BEARBEITUNG DES ÄLTEREN VOLKSLIEDES
§34.AIIgemeines 109
§ 35. Satzanweisungen 110
§ 36. Beispiele von Bearbeitungen 115

VII. HARMONIEFREMDE TÖNE
§37.Vorhalt 119
§ 38. Durchgang 123
§39. Wechselnote .124
§ 40. Vorausnahme 126

VIII. ANWENDUNG DER HARMONIEFREMDEN TÖNE BEI DER VOLKSLIEDBEARBEITUNG
§ 41. Die harmonische Interpretation von Melodien mit harmoniefremden Tönen.
Die Ausschmückung des Satzes 129

IX. DIATONISCHE MODULATION
§ 42. Ausweichung und Modulation 137
§ 43. Aufbau einer Modulation 139
§ 44. Direkte diatonische Modulation 139
§ 45. Indirekte diatonische Modulation 145

X. PRAKTISCHE ANWENDUNG DER MODULATION
§ 46. Figurierte Modulation. Die Modulation in 2-, 3 und 4-stimmigen Satztypen 147

XI. DIE MODULATION IM VOLKSLIED
§ 47. Die modulatorischen Verhältnisse im Volkslied 153

XII. ERWEITERTE TONALITÄT
§ 48. Durchdringung von Dur und Moll. Varianten 159
§ 49. Leiterfremde Nebenfunktionen. Der neapolitanische Sextakkord 162
§ 50. Umdeutungsmodulationen in erweiterter Tonalität 165
§ 51. Zwischendominanten 170
§ 52. Chromatische Vorhalte, Durchgänge und Wechselnoten 175
§ 53. Alterierte Akkorde 183

XIII. CHROMATISCHE MODULATION
§ 54. Modulation durch Alterierung und chromatische Rückung 192

XIV. ENHARMONISCHE MODULATION
§ 55. Enharmonische Verwechslung 195
§ 56. Modulation durch enharmonische Umdeutung des verminderten Septakkordes 195
§ 57. Modulation durch enharmonische Umdeutung des Dominantseptakkordes
in den übermäßigen Quintsextakkord 198
§ 58. Modulation durch enharmonische Umdeutung des übermäßigen Dreiklanges 200
§ 59. Modulation durch enharmonische Umdeutung anderer alterierter Akkorde 201

XV.ENTWICKLUNGSPROBLEME DER NEUEREN HARMONIK 202

XVI. ZUSAMMENFASSUNG 207

AUFGABENBUCH 213

ALPHABETISCHES REGISTER 391