Einleitung 15

I. Die ‚Bonner Republik‘ (1949–1989)

Auftragsfoto: Bonn, 23.5.1949 22
Braune Relikte
(Nach-)Bilder von Nationalsozialismus und Krieg 26
Zweite Chance
Umgang mit den visuellen Erblasten der Vergangenheit 31
Transparenz und Sachlichkeit
Die Präsentation der jungen Republik 39
„Demokratie als Bauherr“
Selbstdarstellung in Architektur und Staatsbesuch 39
Medienkanzler
Die Repräsentation der Repräsentanten 43
Händedruck – Gebet – Umarmung – Kniefall
Pathosformeln der Politik 58
Vom ‚Negative Campaigning‘ zum Kampf der Gesichter
Das politische Plakat 62
Wahlplakat: Der Bolschewik 64
Von dekorativer Abstraktion zum Stammheim-Zyklus
Die bildende Kunst 74
Historiengemälde 1.0: Herr Heyde und Tante Marianne 81
Das fotografische Gesicht der Republik
Von der Dokumentations- zur ‚Knipserfotografie‘ 88
Kompositfotografie: Andreas Gursky, Bundestag, Bonn 92
Vom Heimatfilm zum ‚Neuen Deutschen Film‘
Bundesdeutsche Kinowelten 109
Vom Zuschauer zum Teleflaneur
Der Aufstieg des Fernsehens 124
„Fenster zur Welt“
Vom Bildungsfernsehen zum Entertainment 126
Parallelwelten
„Fernsehwirklichkeit“ und Leben aus zweiter Hand 138
Vom Mauerbau zu den Spielen von München
Fernsehereignisse der ‚Bonner Republik‘ 141
Holocaust und Heimat
Großereignisse des fiktionalen Fernsehens 155
Kultfilm: Heimat – Eine deutsche Chronik 158
Eichmänner, Wohlstandssymbole, neue Geschlechterbilder
Zur Ikonografie der Bilderwelten der ‚Bonner Republik‘ 161
Täter und Taten
Der Holocaust in der visuellen Erinnerung 161
Flüchtlinge, Vertriebene, Kriegsheimkehrer
Die Ästhetik von Verlust und Opfer 168
Stacheldraht, Mauern, Durchlässe
Zur Ikonografie des Totalitarismus 172
Ikone der deutschen Teilung: Tod an der Mauer 178
Rauchende Schlote, Fortschrittseier und harte Mark
Ikonen des ‚Wirtschaftswunders‘ 183
Fortschrittsikone: Das Atom-Ei von Garching 189
Zwischen HB-Männchen und Afri-Cola-Rausch
Bilderwelten der Werbung 194
Werbeikone: Das HB-Männchen 196
„A Star is Born“
Popkulturelle Bilderwelten 200
Von der Heiligen Elisabeth zur Emma
Wandel der Geschlechterbilder und -praxen 208
Comicfigur: Die BILD-Lilli 212
Krisen, Affären, Skandale
Risse im Bild des ‚Wirtschaftswunders‘ 220
Die Ölkrise von 1973
Bilder der Stille 221
Saurer Regen – mörderisches Atom
Anfänge der ‚Öko-Ikonografie‘ 222
Genf und Gladbeck
Bilder einer Politikaffäre und eines Medienskandals 228
Titelbild: Der Tote in der Badewanne 230
Körper als Medium
Die visuelle Protestkultur der 68er 236
Inszenierung einer Ikone: Der Rückenakt der K1 241
Deutscher Herbst 1977
Bildermaschine RAF 250
Die Maueröffnung, die Bilder und das Ende einer Epoche
Bilder als Mauerbrecher 258

II. Die ‚Berliner Republik‘ (1990–2021)

Symbolbild: Das Selbstverständnis der Republik 268
Zwischen ‚neuer Prächtigkeit‘ und Spaßkultur
Die Ästhetik der ‚Berliner Republik‘ 272
Damnatio memoriae
Der Ikonoklasmus der Wendezeit 273
‚Neue Prächtigkeit‘
Die präsentativen Neubauten der ‚Berliner Republik‘ 277
Ikone der Demokratie: Der verhüllte Reichstag 284
High und Hossa
Zur Ästhetik der ‚Bunten Republik Deutschland‘ 292
Im Bilde sein
Bilderpolitiken der präsentativen Demokratie 300
Kohl – Schröder – Merkel
Zwei Medienkanzler und eine -kanzlerin 300
Fotografie: Allein unter Männern – Merkel und die
Fischer von Lobbe 316
Politainment
Unterhaltende Politik – politische Unterhaltung 328
Toxische Öffentlichkeit
Die Bildunfälle der Herren Scharping und Laschet 334
BilderMacht
Schockbilder in der Politik 336
Digitalisierung und Diversifizierung
Bilder und Bildermedien der ‚Berliner Republik‘ 343
Pixel und Tafelbild
Bildende Kunst – Aktionskunst – Kunstfotografie 344
Kunstaktion: ‚BYE, BYE‘ – die Medien-Kunst-Aktion des
Michael Schirner 352
Von Handys und Selfies
Visuelles Kommunizieren in Alltag und Journalismus 358
Von bewegten Männern und dem Leben der Anderen
Das Kino der ‚Berliner Republik‘ 367
Live, Reality, Doku
Das neue Fernsehen 372
„Infektionsbild“ 9/11: Massenmord im Live-Format 376
Public Viewing und YouTube
Neue Formen des Schauens und Zeigens 386
Allgegenwärtige Augen
Auf dem Weg in die panoptische Gesellschaft 389
Piktogramm: Das Video-Auge der BVG 393
Kriege, Krisen, Katastrophen
Zur Ikonografie der ‚Berliner Republik‘ 398
„Blühende Landschaften“
Fallstricke der Wahlwerbung 399
Fadenkreuze – Sargfotos
Die neuen/alten Bilder des Krieges 401
Von „vollen Booten“ und einer „Willkommenskultur“
Bilder der Flüchtlingskrisen 407
Selfie: Schakir und Angela – Das Selfie der ‚Willkommenskultur‘ 415
Ausschreitungen, Anschläge, Attentate
Ikonen des Hasses 419
Medienereignis ‘92: Rostock-Lichtenhagen 423
Symbolbilder und die Gesichtslosigkeit des Leids
Die Coronakrise 437
Bilder der Apokalypse und der ‚Erlösung‘
Die Klimakatastrophe 455
Bilddiskurse – Bilderstreits
Kämpfe um Sichtbarkeit 467
Krieg und Diktatur im Fokus
Bilddiskurse um die Erinnerung 467
Gender & Diversity
Die neuen Bilddiskurse zu Vielfalt und Identität 477
Der neue Bilderkampf
Kultur im Fokus 484
Großer Zapfenstreich
Bilder vom Ende einer Ära 492

III. Die ‚Ampelrepublik‘ (2021 ff.)

Pressefoto: Unter wilden Augen 500
Zwischen Aktentasche und Regenbogen
Zur Ästhetik und Ikonografie der ‚Ampelrepublik‘ 502
„Das war’s!“
Imageprobleme der Regierung Scholz 502
Agenturfoto: „Der Bückling von Katar“ 510
Die Regenbogen-Republik
Regenbogen und Diversity 520
Die „Ampelkalypse“
Bilder und Bildpraxen in Krieg, Krise und Kultur 528
Blau-gelb
Die neue Allgegenwart der Kriegsbilder 528
„Schwarz-Rot-Kalt“
Zur Ikonografie der multiplen Krise 540
Immersion und Visual Correctness
Neue Bilderpraxen in Kultur und Publizistik 547
‚Letzte Generation‘
Zur Protestästhetik des Klimaaktivismus‘ 559

Anhang

Endnoten
I. Die ‚Bonner Republik‘ (1949–1989) 566
II. Die ‚Berliner Republik‘ (1990–2021) 569
III. Die ‚Ampelrepublik‘ (2021 ff.) 574

Literatur
Monografien, Sammelbände, Bildbände/Ausstellungs-
kataloge, Aufsätze in Sammelbänden und
wissenschaftlichen Zeitschriften (auch Online) 576
Aufsätze in Zeitungen, Zeitschriften, Online-Portalen 590

Bildnachweis 596