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Umschlagtext
In diesem Buch wird erstmalig in deutscher Sprache die Entwicklung des italienischen Films umfassend von seinen Anfängen 1895 bis heute dargestellt. Dabei liegt ein besonderes Gewicht auf jenen Entwicklungsabschnitten, mit denen die italienische Filmgeschichte ästhetisch maßgebend für die Weltkinematographie wird: dem Stummfilm der 1910er Jahre, dem Neorealismus nach dem Zweiten Weltkrieg und dem Autorenkino um 1960. Und dann auf der vielfältigen Entwicklung bis heute, die den Filmen aus Italien noch immer einen bedeutenden Rang im internationalen Kino garantiert. Die Kapitel werden mit kompakten Beschreibungen der Politik und Sozialgeschichte Italiens und der institutionellen Entwicklung von Film und Kino eingeleitet, woran sich die Untersuchung der Genres und Filme anschließt. In die Filmanalyse eingeschlossen ist dabei auch der Blick auf die Rezeption durch die Zuschauer*innen.
Irmbert Schenk, Prof. i.R. für Medienwissenschaft an der Universität Bremen. Arbeiten zur italienischen Literatur- und Theatergeschichte, zur Film- und Mediengeschichte, zum populären Kino, zur Medienpädagogik. Schwerpunkt: deutscher und europäischer Film. Bücher im Schüren-Verlag: Filmkritik. Bestandsaufnahmen und Perspektiven (1998); Dschungel Großstadt – Kino und Modernisierung (1999); Erlebnisort Kino (2000); Kino und Modernisierung – Von der Avantgarde zum Videoclip (2008); Film-Kino-Zuschauer: Filmrezeption (2010), Medien der 1950er Jahre (2012); Film und Kino in Italien (2014). Außerdem zum Thema: Das goldene Zeitalter des italienischen Films. Die 1960er Jahre (München 2008) u.a. Rezension
Filme aus Italien haben noch immer einen bedeutenden Rang im internationalen Kino, auch wenn die große Zeit des italienischen Kinos der 1960er Jahre vorbei ist. Italien ist ein für die Filmgeschichte bedeutsames Land; seit Beginn des Films am Ende des 19. Jhdts. und vor allem im 20. Jhdt. hat der italienische Film bis in die Gegenwart immer wieder neue Stilrichtungen hervorgebracht und sich als innovativ ausgezeichnet: von der frühen Stummfilm-Zeit und den marktführenden italienischen Historien- und Monumentalfilmen ab 1910 über die Zeit des italienischen Faschismus zwischen Futurismus, Realismus und Faschismus incl. der faschistischen Modernisierungspropaganda sowie den Neorealismus der Nachkriegszeit bis hin zum italienischen Autorenfilm insbesondere Luchino Viscontis und Michelangelo Antonionis in den 1960er Jahren; so werden in dieser ersten kompletten deutschsprachigen Filmgeschichte Italiens entscheidende Entwicklungsetappen des italienischen Kinos eingebettet in den sozialen und ideologischen Kontext der Geschichte Italiens umfassend aufgezeigt.
Dieter Bach, lehrerbibliothek.de Inhaltsverzeichnis
Vorbemerkung 9
Kapitel 1 Der Stummfilm von 1895 bis in die 1910er-Jahre 11 Sozial- und Ideologiegeschichte Italiens um 1900 11 Anfänge der italienischen Kinematografie 14 Peplum: Historien- und Monumentalfilme 18 CABIRIA als Höhepunkt des Historienfilms 28 Der Divismus 37 Diven 37 Männliche Stars 45 Kapitel 2 Film und Kino nach dem Ersten Weltkrieg und im Faschismus 49 Historischer Überblick 1918-1945 49 Film und Kino 1918-1945 52 Mussolini als Filme 1918-1929 55 Neuanfang Ende der 1920er-Jahre 57 Exkurs zum Futurismus 61 Filme der 1930er-Jahre 64 Exkurs zur Propaganda im Film 67 Anwachsen der Filmproduktion 1935-1943 69 Telefoni bianchi und Flucht in die Evasion 73 Italienische Sonderform der Komik 75 Filmtheoretische Diskussionen im Faschismus 75 Kapitel 3 Neorealismus 77 Historische Situation nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs 77 Ästhetische Leitlinien des Neorealismus 79 Die Hauptregisseure: Rossellini, Visconti und De Sica 82 Ausformungen des Neorealismus: neorealismo popolare und rosa-neorealismo 90 Episoden- und Omnibus-Filme 93 Resonanz des Neorealismus 94 Kapitel 4 Die 1950er-Jahre 99 Historischer Überblick 99 Erscheinungsformen der Komik 101 Filme der drei Newcomer: Fellini und Antonioni 109 Kapitel 5 Der Aufbruch des italienischen Kinos um 1960 115 Historischer Überblick 1960-1980 115 Film und Kino 1960-1980 118 Fellinis LA DOLCE VITA, Antonionis L'AVVENTURA und Viscontis Rocco E I SUOI FRATELLI 122 Weitere Filme von Fellini, Antonioni und Visconti 126 Exkurs zur Zensur 135 Weitere Regisseure nach 1960 137 Eine neue Filmemachergeneration 150 Das sogenannte Genre-Kino — Komik 154 Weitere Genres 163 Der Italo-Western 166 Filme im Zusammenhang der Studenten- und Arbeiterbewegung 171 Marco Ferreri und Damiano Damiani 174 Filme der 1970er-Jahre 178 Fellini, Antonioni und Visconti 178 Bernardo Bertolucci und Francesco Rosi 189 Die Gebrüder Taviani, Lina Wertmüller, Liliana Cavani 195 Genres - Der Abschied von der commedia all'italiana 202 Kapitel 6 Krise und Neuanfang des italienischen Kinos 207 Historischer Überblick 1980-2000 207 Film und Kino 1980-2000 209 Die letzten beiden Die neuen Filme ihrer Nachfolgegeneration 216 Eine junge Filmemacher-Generation: Nuovo Cinema Italiano 227 Die komikerbasierte Komik als Sonderform des italienischen Kinos: Massimo Troisi und Roberto Benigni 249 Rezeption - die Kassenerfolge 260 Kapitel 7 Das Kino der Gegenwart 265 Historischer Überblick 2000-2020 265 Film und Kino 2000-2020 268 Die Filme der direkten Nachfolger der Die Regisseure des Nuovo Cinema Italiano 273 Salvatores, Tornatore, Soldini, Virzi, Benigni nach 2000 283 Die Newcomer nach 2000 292 Rezeption - Die Kassenerfolge 309 Schlussbemerkung 313 Literaturverzeichnis 315 Register 318 |