Jelinek ist eine Sprachjongleurin. Im souveränen Umgang mit der Sprache entzieht sie sich allen etablierten Kunstnormen. Sie arbeitet mit Trivialitäten aus den Medien, Zitaten von historischen Personen, Übernahmen aus literarischen Texten, die von ihr verfremdend montiert werden. Die metapoetische und metasprachliche Reflexion ist für sie eine Konstante, die sich vor allem in einer dekonstruktiven Technik äußert, welche die Alltagssprache ebenso wie philosophische und literarische Diskurse in neue Zusammenhänge bringt und dadurch "zur Kenntlichkeit entstellt". Ihr Sprachlabor stellt ein performatives Dementi der Technik im üblichen modernen Sinne dar, das ähnlich wie z.B. der Kapruner Staudamm "auf Leichenbergen, auf Toten, die verleugnet wurden", auf Rassen-, Klassen-, Massenmord und Naturvernichtung aufgebaut war. Jenseits der Anklage ist es aber auch eine fundamental weibliche Totenklage, wie sie im Chor der Mütter oder Klageweiber in Werk zum Ausdruck kommt.

Die Beiträge dieses Bandes, die im Rahmen eines in Rouen (Frankreich) veranstalteten Jelinek-Kolloquiums entstanden sind, stellen anhand von detaillierten Einzelstudien die innere Kohärenz von Jelineks Werk dar, d.h. die Entlarvung der engen Verflechtung von Sprache, Geschlecht und Herrschaft.

Rezension