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Umschlagtext
»Bildtheorie und Film« präsentiert ein breit gefächeltes Spektrum von Positionen aktueller Bildforschung. Die interdisziplinäre Konzeption hat zur Folge, dass eine Nachbarschaft zwischen philosophischen Ansätzen und Übertragungen kunsthistorischer Ideen auf Filmbilder oder nur auf filmische Einstellungen konzentrierte Reflexion besteht. Diese unterschiedlichen Versuche haben als gemeinsamen Nenner, dass Filmbilder nicht nur als Fenster auf eine unabhängig existierende Realität gelten, sondern immer auch deutende Arrangements sind.
Rezension
Der Band dokumentiert ein Symposium zum Thema an der Universität Mainz. Die Kombination von Bildtheorie und Film eröffnet neue Perspektiven auf das »ewige« Problem, was ein Bild sei und wie es auf die Betrachter wirke. Frühere Überlegungen zum Bild sind nicht mit dem Blick auf den Film, noch weniger mit dem auf digitale Medien entstanden. Es ist Zeit, den Horizont zu erweitern, denn es gilt, auch die Bewegung im Bild, den filmischen Bildwandel, zu erforschen. - Der vorliegende Band präsentiert ein breit gefächertes Spektrum von Positionen aktueller Bildforschung. Die interdisziplinäre Konzeption hat zur Folge, dass eine Nachbarschaft zwischen philosophischen Ansätzen, Übertragungen kunsthistorischer Ideen auf Filmbilder sowie Reflexion, die sich nur auf filmische Einstellungen konzentriert, besteht. Diese unterschiedlichen Versuche haben als gemeinsamen Nenner, dass Filmbilder nicht nur als Fenster auf eine unabhängig existierende Realität gelten, sondern immer auch deutende Arrangements sind. Nicht länger kann daher das Vorurteil bestehen, Filmbilder »erretteten die äußere Wirklichkeit« (Kracauer) – im Gegenteil: Sie eröffnen den Blick auf eine Welt der Phänomene. Unter diesem Blickwinkel betrachtet, bietet der Band in all seinen Nuancen das Vorspiel einer Phänomenologie des Filmbildes.
Oliver Neumann, lehrerbibliothek.de Verlagsinfo
Bildtheorie und Film: Diese Kombination eröffnet neue Perspektiven auf das »ewige« Problem, was ein Bild sei und wie es auf die Betrachter wirke. Frühere Überlegungen zum Bild sind nicht mit dem Blick auf den Film, noch weniger mit dem auf digitale Medien entstanden. Es ist Zeit, den Horizont zu erweitern, denn es gilt, auch die Bewegung im Bild, den filmischen Bildwandel, zu erforschen. Der vorliegende Band präsentiert ein breit gefächertes Spektrum von Positionen aktueller Bildforschung. Die interdisziplinäre Konzeption hat zur Folge, dass eine Nachbarschaft zwischen philosophischen Ansätzen, Übertragungen kunsthistorischer Ideen auf Filmbilder sowie Reflexion, die sich nur auf filmische Einstellungen konzentriert, besteht. Diese unterschiedlichen Versuche haben als gemeinsamen Nenner, dass Filmbilder nicht nur als Fenster auf eine unabhängig existierende Realität gelten, sondern immer auch deutende Arrangements sind. Nicht länger kann daher das Vorurteil bestehen, Filmbilder »erretteten die äußere Wirklichkeit« (Kracauer) – im Gegenteil: Sie eröffnen den Blick auf eine Welt der Phänomene. Unter diesem Blickwinkel betrachtet, bietet der Band in all seinen Nuancen das Vorspiel einer Phänomenologie des Filmbildes. Der Band dokumentiert zugleich das im vergangenen Jahr abgehaltene Symposium zu diesem Thema an der Universität Mainz. Inhaltsverzeichnis
Thomas Koebner & Thomas Meder
Vorrede 9 Thomas Koebner Danksagung 14 I Karl Prümm Von der Mise en scene zur Mise en images Plädoyer für einen Perspektivenwechsel in der Filmtheorie und Filmanalyse 15 Oksana Bulgakowa Eisensteins Vorstellung vom unsichtbaren Bild oder: Der Film als Materialisierung des Gedächtnisses 36 Thomas Rothschild Bildkomposition und Dauer Die kurze und die lange Einstellung 52 Thomas Koebner Koexistenz durch Sukzession Zur bipolaren Bauform von Filmbildern 62 Thomas Meder Ikonographie — Ikonik — Formgespür Der Mehrfachsinn des filmischen Bildes und der Nutzen des kunstwissenschaftlichen Subjekts 74 Joachim Paech Was ist ein kinematographisches Bewegungsbild? 92 Fabienne Liptay Leerstellen im Film Zum Wechselspiel von Bild und Einbildung 108 II Josef Rauscher Philosophie des Bildes — die Herausforderung Platons 135 Klaus Sachs-Hombach Elemente einer philosophischen Bildtheorie des Films 158 Matthias Bauer Evidenz und Konjektur Zur Dynamik von image, diagram und symbol 176 Claudia Schmölders Lob der Nähe Über Bela Balazs' Filmphysiognomik 193 Wolfgang Beilenhoff & Christoph Hesse Empathie mit dem Ding Über einen Fall von Ekstase in Eisensteins Das Alte und das Neue 205 Bernd Kiefer Aufmerksamkeit und Zerstreuung der Wahrnehmung Mit / nach Walter Benjamin 221 Horst Bredekamp »On Movies« Erwin Panofsky zwischen Rudolf Arnheim und Walter Benjamin 239 Susanne Marschall Hand-Zeichen Annäherung an ein Bildsymbol im Film 253 Hemz-B. Heller Zur Bildtheorie von Gilles Deleuze und Jean-Luc Godard Beobachtungen und Anmerkungen zu Godards Helas pour moi 268 III Tereza Smid Jenseits der Aufmerksamkeitslenkung Narrative und ästhetische Wirkungsmöglichkeiten der Schärfenverlagerung 282 Annette Deeken Travelling - mehr als eine Kameratechnik 297 Mirko Schernickau In Bewegung — der schwebende Blick der Steadicam 316 Carlos Bustamante Die Bolex und die Filmbilder der amerikanischen Avantgarde 335 Marcus Stiglegger Zeit-Lupe Versuch zur Philosophie gedehnter Zeit im Film 345 Christine N. Brinckmann Dramaturgische Farbakkorde 358 IV Martin Loiperdinger »La vie prise sur le vif« Akzente des Zufälligen in Städtebildern des Cinematographe Lumiere 381 Heide Schönemann Rand und Tiefenzug Beobachtungen zum Bild-Raum-Konzept in den Filmen Paul Wegeners 393 Hermann Kappelhoff Apriorische Gegenstände des Gefühls Literarische Recherchen zum kinematographischen Bild 404 Jörg Schweinitz Der hypnotisierende Blick Etablierung und Anverwandlung eines konventionellen Bildes im Stummfilm 422 Inge Münz-Koenen Stadtmotive und Bilderformeln 1927 und 2002 Zwei Berlin-Sinfonien 439 Thomas Elsaesser Zu groß und zu nah Alfred Hitchcock und Fritz Lang 454 Norbert Grob Zwischen Spiegel und Geisterhauch Zum visuellen Stil des US-amerikanischen Film noir 479 Kay Kirchmann Bildermüll und Wiederverwertung Eine medientheoretische Perspektive auf Formen und Funktionen des Bilderrecyclings im Found-Footage-Film 497 V Ursula Vossen My Own Private Reality Parallelwelten im Kopf und auf der Leinwand 513 Hans Richard Brittnacher Bilder, die unter die Haut gehen Zur Inszenierung von Schock und Schrecken im Horrorfilm 526 Thomas Klein Fleisch und Haut, Maske und Special Effect Zu einer filmischen Ikonographie des Versehrten Körpers 544 Andreas Rauscher Dark Knights und Marvelous Mutants Neue Bilder des Comicfilms 557 Kati Röttger & Alexander Jackob Bilder einer unendlichen Fahrt David Lynchs Mulholland Drive in bildwissenschaftlicher Perspektive 572 VI Klaus Kreimeier Schnittstelle Film / Fernsehen Das Schicksal der Kino-Ikonographie im Fernsehen 584 Verzeichnis der Autorinnen und Autoren 598 Register 608 |