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Umschlagtext
Anhand von sechs Filmbeispielen aus verschiedenen Epochen entdeckt «Kinoanalyse» die Psychoanalyse im Kino neu und beleuchtet Texte – von Sigmund Freud und Otto Rank, von Paula Heimann und Lou Andreas-Salomé, von Jacques Rancière und Ernest Becker –, die bislang noch nicht in den Kontext der Filmwissenschaft gestellt wurden.
Veronika Rall arbeitet als Koordinatorin eines Doktorandenprogramms und als Dozentin am Seminar für Filmwissenschaft der Universität Zürich. Sie ist Mitglied des Vereins «Entresol — Netzwerk für Philosophie, Psychoanalyse und Wissenschaften der Psyche», Zürich. Rezension
«Kinoanalyse» möchte nicht nur eine Rückblende auf die wechselseitigen Anziehungskräfte zwischen Kino und Psychoanalyse leisten, sondern versteht sich auch als Plädoyer für eine Re-Vision, die nach Konjunkturen und Krisen dieser Attraktion fragt. Dabei wird die psychoanalytische Filmtheorie der 1970er und 1980er Jahre einer kritischen Betrachtung unterzogen und historisiert. Zugleich stellt sich die epistemologische Frage nach dem Verhältnis von Kino und Psychoanalyse: Taugt diese als Interpretationsanleitung und kritische Methode, um Filme zu analysieren? Oder wäre aus einer Umkehrung – indem man sich in den Filmen erkundigt, wie die Psychoanalyse funktioniert – ein erkenntniskritischer Gewinn zu ziehen?
Dieter Bach, lehrerbibliothek.de Verlagsinfo
Aus dem Inhalt: Die Genese und Entwicklung der psychoanalytischen Film-/Kinotheorie: Ein historischer Abriss Die Re-Vision des Kinos und der Psychoanalyse: Die methodische Basis der Kinoanalyse Ödipales Curriculum zur Schaulust: Der Student von Prag Die zwei Orte der Psychoanalyse: Geheimnisse einer Seele Loving Analysis: Die Psychoanalytikerin und das Hollywoodkino in Spellbound «Closer in spirit to the psychotic patients than the wise doctor»: Die psychoanalytische Erkenntnis des Montgomery Clift Der Witz als Kraft der Dekonstruktion: Psychoanalyse in den Filmen von Woody Allen Final Analysis oder Hollywoods Abrechnung mit der psychoanalytischen Filmtheorie Die Zukunft einer Re-Vision: Schlussbemerkungen zur Kinoanalyse Zürcher Filmstudien Bd. 28 Veronika Rall, * 1962, Studium der Germanistik, Philosphie und Theater-, Film- und Medienwissenschaft in Frankfurt am Main. Aufbaustudium in «History of Consciousness» an der University of California, Santa Cruz, USA. Zunächst freie Journalistin in Berlin (u.a. für Frankfurter Rundschau, Tagesspiegel, taz), von 2002–2005 Redaktorin in den Ressorts Film, Literatur und Kulturtheorie der Wochenzeitung (WOZ), Zürich. Zwischen 2006–2008 Stipendiatin des Schweizerischen Nationalfonds, seit 2008 Mitarbeiterin des Seminars für Filmwissenschaft der Universität Zürich. Ab 2010 Koordinatorin des Doktorandenprogramms ProDoc «Kino und audiovisuelle Dispositive» der Universitäten Zürich, Lausanne und Lugano. Lehraufträge: J.W. Goethe Universität Frankfurt, Freie Universität Berlin, Friedrich-Alexander Universität Erlangen, Universität Zürich, Hochschule der Künste, Bern. Forschungsinteressen: Kino & Psychoanalyse (Dissertationsprojekt), Filmtheorie, Feminismus, Wissenschaftstheorie, Philosophie, Film im Kontext der neuen Medien, Film & Psychiatrie. Inhaltsverzeichnis
Dank 9
1. Einleitung 11 Krise der psychoanalytischen Film-/Kinotheorie 13 Krise der Psychoanalyse 17 Krise des Kinos 20 Die Chance der Krisen 22 Re-Vision als interessierte Erkenntniskritik 24 Ausblick 28 2. Die Genese und Entwicklung der psychoanalytischen Kino-/Filmtheorie: Ein historischer Abriss 35 Die Nachträglichkeit der psychoanalytischen Kino-/Filmtheorie 35 Liquidation der europäischen Psychoanalyse 1933-1945 36 Theoretische Aufwertung der Psychoanalyse in den 1960er Jahren 40 Die Frage nach der Filmtheorie 44 Der Einzug der Psychoanalyse in die Kino-/Filmtheorie 51 Analogie vom Apparat: Jean-Louis Baudry 52 Doppelte Psychoanalyse: Christian Metz 59 Psychoanalyse und Repräsentation: Stephen Heath 68 Psychoanalyse als Waffe: Laura Mulvey 73 Das Privileg der Psychoanalyse: Mary Arm Doane 77 Zusammenfassung: Kritik der klassischen psychoanalytischen Kino-/Filmtheorie 86 Analogie zwischen Kino/Film und Psychoanalyse 89 «Die Couch des Armen»: Felix Guattari 90 Filmgeschichten als Fallgeschichten: Cesare Musatti 96 Freud/Film: Georg Schmid 100 Zusammenfassung: Votum für die andere Analogie zwischen Kino/Film und Psychoanalyse 103 3. Die Re-Vision des Kinos und der Psychoanalyse: Die methodische Basis der Kinoanalyse 107 Was ist Psychoanalyse? 109 Was ist Kino? Was ist Film? 117 Dekonstruktion der klassischen psychoanalytischen Kino- /Filmtheorie 130 Symptomatische und laterale Beziehungen: Genealogie 135 4. Ödipales Curriculum zur Schaulust: DER STUDENT VON PRAG 143 Der Psychoanalytiker: Otto Rank 146 Der Film: Autoren & Doppelgänger 149 Psychoanalytische und filmische Szenarien als Symptome 154 Ranks Schaulustentwurf 159 Schaulust, kinematografisch. Teil 1 164 Schaulust, kinematografisch. Teil 2 169 Bürgerliche Kolonialisierungsstrategien? 173 «I am photographed»: Sichtbarkeit statt Blick 176 Ödipales Curriculum 181 Film als Kunst - Psychoanalyse als Wissenschaft? 188 5. Zwei Orte der Psychoanalyse: GEHEIMNISSE EINER SEELE 193 Plastische Darstellbarkeit 197 Psychoanalyse und psychoanalytischer Film in Berlin 201 Geheimnisse eines Films 205 Psychoanalytische Geheimnisse 211 Mütter und Väter in Film und Psychoanalyse 219 Analyse des Publikums 228 6. Loving Analysis: Die Psychoanalytikerin und das Hollywoodkino in SPELLBOUND 233 Psychoanalyse in der Populärkultur 235 Jenseits der unheimlichen Bilder 239 «Eine Art von Weihnachtsbescherung»: Frauen und Psychoanalyse 246 Die Psychoanalytikerin im Hollywoodfilm 253 Weibliche Dominanz 257 Liebe in der Analyse: Gegenübertragung 263 Eine großzügige Liebe: Kinematografische und psychoanalytische Wahrnehmung 268 Mehrfacher Vatermord 274 Aufklärung und Moral 277 Liebe - Psychoanalyse - Kino 281 Der begleitete Gang der Psychoanalyse ins Kino 285 7. «Closer in spirit to the psychotic patients than the wise doctor»: Die psychoanalytische Erkenntnis des Montgomery Clift 292 Doppelagent zwischen Gefühl und Aufklärung 294 Die Söhne des Hollywoodkinos 299 Ausbildung zum psychischen Realismus 302 Debakel auf der Leinwand: John Hustons FREUD 308 Verortung des Wahnsinns: SUDDENLY, LAST SUMMER 313 Das Film-Symptom: Wiederkehr des Verdrängten 318 Psychoanalyse und ästhetische Theorie 322 Re-Vision der Filmtheorie: Die Analytikerin und der Ästhet im Kino 331 8. Der Witz als Kraft der Dekonstruktion: Psychoanalyse in den Filmen von Woody Allen 337 Von Brooklyn nach Manhattan 341 Hope's Psychoanalysis: ANOTHER WOMAN 347 Glückliche Wiederholungen: PLAY IT AGAIN, SAM 354 Die existenzielle Dimension der Psychoanalyse: ANNIE HALL 367 Wahrnehmung als Humanität 376 9. FINAL ANALYSIS oder Hollywoods Abrechnung mit der psychoanalytischen Filmtheorie 379 Postmoderne Geschichten - instabile Genres 382 Psychoanalyse im Thriller der 1980er und 90er Jahre 391 Psychoanalyse im kulturellen Feld: Praktische Denunziation, theoretische Aufwertung 395 Freuds Analysen 398 Die Analyse Freuds 405 Doppelte Maskeraden 408 Summum ius, summa iniuria 412 «Und das Kino?» 419 10. Die Zukunft einer Re-Vision: Schlussbemerkungen zur Kinoanalyse 423 Dialektische Erkenntnis 428 Re-Vision: Der andere Mythos im Kern von Psychoanalyse und Kino/Film 435 Kinoanalytische Filmwissenschaft als Utopie 443 Anhang 447 Bibliografie 447 Filmindex 464 Personenregister 467 Bildnachweise 474 |